メトロポリタン・オペラ「椿姫」

左から右へ：メトロポリタン歌劇場で「椿姫」の公演を鑑賞しました。ロビーにて。終演後、喝采に応えるルカ・サルシとオロペーサ、指揮者とオーケストラに感謝を伝えるオロペーサ。

先週、コズモ先生とアレキサンダーさんが、ニューヨークのメトロポリタン・オペラで上演されるヴェルディの「椿姫」のチケットをプレゼントしてくださって、私と母は大喜びでした！

この素晴らしいサプライズを受け取った瞬間、私の胸は期待と興奮で本当に高鳴りました。このような貴重な体験をさせてくださったお二人に、心から感謝しています。

これほど特別な機会でしたので、私はお気に入りのヴィンテージ・ファッションを身にまとうことにしました。祖母がかつて愛用していたイブニング・ドレスです。

私たちの席は舞台のすぐ近くで、歌手たちの表情の微細な変化や、舞台セットの精巧な細部、そして指揮者がいかにして全員と意思疎通を図り、演奏を導いていくのかを、鮮明に見て取ることができました。

その演出は実に美しいものでした。舞台が客席に向かって緩やかに傾斜しているのを見て驚きましたが、その構造が作品への没入感を一層高めていました。また、バレエダンサーたちによるダンスシーンもありました。合唱や音楽のリズムに合わせてダンサーたちが互いを持ち上げたり回転したりする動きは、あまりに滑らかで、まるで重力に逆らっているかのようでした。歌や音楽だけでなく、あらゆる要素において最高水準のパフォーマンスが繰り広げられることこそが、メトロポリタン・オペラの何より素晴らしい点なのです。

主役を演じたリゼット・オロペーサは、まさに圧巻の素晴らしさでした！彼女の生歌を聴くのは今回が初めてでしたが、2019年にHD中継で観たマスネの「マノン」（私のお気に入りのオペラの一つです）で彼女の姿を目にしていたので、その歌声を聴くことができて本当に嬉しかったです。彼女の歌唱テクニックは驚異的でしたが、何よりも私を驚かせたのは、その声の「響き（プロジェクション）」の力強さでした。通常、音は上方へと伝わる性質があるため、1階席よりも5階席の方が「音が良い」とされますが、彼女の声は、たとえ静かで内省的なトーンで歌っていても、最上階の客席と同じくらい鮮やかに1階席まで響き渡っていました。

彼女の演技もまた、素晴らしいものでした。死をもって幕を閉じる悲劇的なオペラは数多くありますが、そうした感情が激しく揺さぶられる場面において、歌手たちは往々にして多くの装飾音符や高度な技巧を駆使して歌い上げます。その姿は実際には極めてエネルギッシュであるため、命尽きようとしている人物が持つ「儚さ」を、観客が真に実感できることは意外と少ないものです。しかし、オロペーサの歌唱と演技は、彼女がまさに死の淵に立たされているかのようなリアリティを帯びており、私の心を深く揺さぶりました。圧倒的な技巧と深みのある感情表現をもって、観客の目の前に全く別次元の世界を現出させること――その重要性と、そこに宿る奇跡のような素晴らしさを、私は改めて痛感したのです。

また、今回の鑑賞は、私自身のピアニストという仕事においても極めて有益な経験となりました。とりわけ素晴らしかったのは、歌手たちが表現した「不穏な空気」の醸し出し方です。音楽、演技、そして演出のすべてから感じ取れるその不穏さは、物語の冒頭からすでに漂っていました。それは、華々しいハッピーエンドではなく、むしろ破滅へと向かっていることを予感させるような、どこか落ち着かない、微かな不安感を伴うものであり、その表現は実に見事なものでした。

さらに、このオペラからは多くのことを学びました。とりわけ、現在私が取り組んでいるリストの「ノルマの回想（Réminiscences de Norma）」という作品において、その学びは一層深いものとなりました。今回の舞台演出では、オーケストラが序曲を演奏している最中に、舞台上で物語の結末が先行して描かれるという手法が採られていました（死を迎えたヴィオレッタがベッドに横たわり、やがて一人、部屋を立ち去り、残された人々が悲嘆に暮れる様子が冒頭に置かれていたのです）。私はそこに、リストがピアノ編曲版「ノルマの回想」の冒頭を構成した手法との類似性を感じ取りました。リストは、オリジナルのオペラにおけるノルマの登場シーンの音楽を引用し、それを壮大な序奏へと昇華させています。私にはその音楽が、物語の結末――すなわち「裁き」「死の宣告」、そして「鐘の音」――を描写しているかのように響くのです。

また、オペラの終盤、ヴィオレッタが死の直前にアルフレードに向けて歌うアリアの場面において、弦楽器群が絶えずあるリズミカルな「挿入句（インテルメッツォ）」を奏でていることにも気づきました。それは、ベートーヴェンの交響曲に登場する、いわゆる「運命の動機（運命のリズム）」を彷彿とさせるものでした。それは、ベッリーニによるオペラ「ノルマ」のアリア「裏切られた心よ（Qual cor tradisti）」に出てくるティンパニによる挿入句と非常によく似ていました。この点については今後さらに考察を深める必要がありますが、私はそこに「迫り来る運命」の予感を覚えました。そして、自らの命の終わりを目前にした主人公が、愛する人に向けて何かを語りかけ、その胸の奥底に秘めていた真情を吐露する――そうした物語の構図において、両作品（「椿姫」と「ノルマ」）には共通する要素があるのではないかと感じたのです。

本当に素晴らしい一夜でした！

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