バッハ、チェンバロ、そしてサラバンド

バッハ：パルティータ第2曲・サラバンド

バッハのパルティータ第2番のサラバンドは、深く親密で美しい楽章で、このパルティータの中で私のお気に入りの一つです。

サラバンドという言葉はもともとスペイン舞曲に由来し、ゆっくりとした官能的な特徴で知られ、2拍目に独特の強調、つまりステップがあります。
では、ピアノで演奏するときには、常に2拍目を強調するべきでしょうか？

コズモ先生にお聞きしたら、「このダンスの特徴は意識すべきだが、決して誇張したり予測可能にしたりしてはいけない」とおっしゃいました。私はなるほどと思い、2拍目に軽くルバートをかけて、ダンスの特徴を自然に表現できるように試してみました。例えば、このビデオの繰り返しの後（見つけてみてください！）、あるいは大きな場面の変わり目で右手のメロディーが二拍目で終わるときなどです。これらの場所では、ダンスの特徴が最も明確に感じられると思います。

強調しすぎるのは効果的ではありません。しかし、この曲は「ダンス」と題されているので、その要素を維持しながら、わずかな変化を加えることでより良い演奏になると思います。

このビデオでは、繰り返しの後、ウナ・コルダ・ペダルも使用しています。もちろん、バッハの時代の楽器にはウナ・コルダはありませんでしたが、チェンバロでも同じような効果を得ることができたのです。チェンバロはジャックと呼ばれる木製の部品に付けられたプレクトラム（本物の鳥の羽で作られた爪状の部品）が弦をはじくことで音が出る仕組みの楽器で、バフ・ストップと呼ばれる機能により、音色を柔らかく変化させることができました。

チェンバロにはそのような魅力的な機構が数多く備わっており、その音の世界を特に豊かで魅力的なものにしています。

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